（独学初心者のための）ピアノコードのおぼえ方
あくまでも 私の体験より～
H20/02/19 UP
私が、中学、高校生時代フォークギターを 弾いていましたので コードについては、有る程度分かっていました。と言っても当時コードについての理論的な事は、全く理解していませんでした。
だからＣコードは、「ドミソ」の和音で有ることすら認識していませんでした。 でも理論が、分からなくてもコードの押さえ方を見てコード名を覚えさえすれば色々な曲を弾き語り出来ましたし また自分でオリジナル曲を作る事も出来ました。
■ギターコードは、どのように覚えたか。
まず弾きたい曲を 歌本から探して 歌詞の上に書いてある Ａｍ、Ｅｍ、Ｅ７とかのコードを ギターコード表を見て 弦を指で押さえる形（フォーム）を見て覚えていきました。
なので 全く理論的な事が、分からなくても ギターの弦を押さえる指の形（フォーム）を見て覚えるだけでよかったのです。
だからピアノコードも ギターと同じように覚えればと考えていました。
■最初から全部のコードを覚える必要はない！
そして１曲弾けるようになると 新しい曲、そして 新しいコードが、出てくるたびに ギターコードブックを見て新たなコードを覚える。新しし曲を覚えるたびに色々なコードを 覚えていきました。
だから 最初から一度に全部のコードを 覚えなくても その曲の中で使われているコードを覚えていけば色々な曲を弾くたびに新しいコードを覚えていけました。
ピアノコードも 同じです。
一度に全部のコードを覚えなくても その曲で使うコードだけを覚えていけばいいということです。
■ピアノコードとギターコードのおぼえ方の違い
私の場合は、ピアノコードについては、ギターコードを覚える様には、いきませんでした。
ギターの様に指の押さえ方でピアノコードが、なかなか覚えることが出来ませんでした。
■何故なかなかピアノコードは、覚えられなかったのか？
ギターの場合は、弦の押さえ方で 色々な特徴のある指のフォームが、出来ましたから視覚的に 覚えやすかった様に思います。
しかしピアノの場合は、どのコードも指のフォームは、手をパーに広げた状態で鍵盤を弾きます。
押さえ方のフォームに特徴が、無いため 視覚的に覚え難かったです。
そこでピアノコードは、理論で覚えることにしました。
また理論で覚えるならギターよりは、ピアノの方が、わかりやすいです。
逆にギターで理論的な事を分かろうとすると難しいかもしれません。
■ピアノコードは、理論的に覚える方がいい！
理論さえ知ってれば、コードブックを見なくても 分からないコードが、出てきたとしても理論的に考えれば必要なコードを導き出せます。
■どうやってピアノコードを理論的に覚えればいいのか。
それには、まずハ長調のスケール（音階）のパターンを知ることです。
ピアノの鍵盤の配列に注目してください。
中央の「ド」の位置から白鍵のみを順番に弾きますと「ドレミファソラシド」と聞こえます。
これが、ハ長調のスケール（音階）です。
ニ長調の場合は、 「レ」の音から ハ長調のパターン【パターンの説明は、のちほど】を 当てはめて弾くと「ドレミファソラシド」と聞こえる様に弾けます。
このパターンを 当てはめると 白鍵、黒鍵関係なくどの鍵盤から弾いていも「ドレミファソラシド」と聞こえる様に弾けます。これが、長調のスケール（音階）となります。
ちなみに 短調のスケール（音階）は、「ラ」の位置から「ラシドレミファソラ」と弾きますと これが、イ短調です。
それでは、 ハ長調のスケール（音階）を解析します。
ハ長調が、基本となります。
解析する前に 日本語表記、イタリア語表記、英語表記を 確認しておきます。
ハ長調は、楽譜に書くとト音記号の右側に♯や♭の記号は、付けずに ドの位置から「ドレミファソラシド」とドの音から始まる音階となります。
これは、先ほど 鍵盤を中央の「ド」の位置から白鍵のみを順番に「ドレミファソラシド」と弾きました。
この時は、 黒鍵を使っていませんから楽譜に♯や♭の記号は、付きません。
「ハ」と言うのは、日本語読みで「ド」を表します。そしてピアノコードを覚えるには、英語表記でのアルファベットの読み方に慣れておく必要が、有ります。他の音は、下の表を参照下さい。
これから紹介する長調、短調の法則を知れば コードの法則も分かってきます。
■ハ長調の音の配列を解析
それでは、ようやくパターンの説明に入ります。
ピアノの鍵盤の配列をみると （ド、♯ド）、（レ、♯レ）、「ミ」、（ファ、♯ファ）、（ソ♯ソ）、（ラ、♯ラ）、「シ」、（ド、と白鍵の隣に黒鍵が、あるパターンと白鍵の隣に黒鍵が無いパターンで配列されています。
白鍵や黒鍵１つずつを半音と数えると白鍵の隣に黒鍵が、あるブロックを白鍵１つ（半音）＋黒鍵１つ（半音）＝全音（白鍵と黒鍵合わせて）とします。
（ド、♯ド）、（レ、♯レ）、（ファ、♯ファ）、（ソ♯ソ）、（ラ、♯ラ）、が、全音です。そして白鍵の隣に 黒鍵の無いもの「ミ」と「シ」は、半音と数えます。
これを ふまえて 数えるピアノの鍵盤の配列は、全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音というパターンになります。これが、ハ長調のスケール（音階）のパターンです。
ハ長調のスケール（音階）のパターンを 利用すると どの鍵盤から弾いても「ドレミファソラシド」と聞こえる様に弾く事ができます。
ちなみに ピアノコードでは、長調の事を「メジャー」といいますので この単語を覚えておきましょう。
長調は、ハ長調だけでなく ニ長調、ホ長調、ヘ長調、ト長調、イ長調、ロ長調・・・・・と有りますが、下記の表の最初に始まる音（主音）から上記のパターンを 当てはめれば その調のスケールが、弾けます。
あと短調の場合は、「ラ」の音が、主音になりますので 「ラシドレミファソ」の音の配列を上の様に解析すれば 短調のパターンが、分かります。
短調のパターンは、全音、半音、全音、全音、半音、全音、全音、となります。
このパターンを 利用すれば、どの鍵盤から弾いても 「ラシドレミファソ」と聞こえる様に弾く事ができます。
短調は、ピアノコードでは、「マイナー」と言いますのでこれも覚えておきましょう。
■Ｃメジャーコードは、ドミソの和音
それでは、ここからやっとコードの話です。
コードとは、和音を表します。
コードでは、Ｃメジャーコードが、基本となります。
このＣメジャーコードの和音は、「ドミソ」です。
先ほどメジャーについてでてきましたね。
覚えてますか？
そう。長調の事です。
Ｃメジャーコードを 日本語で表すと ハ長調（ドの音が、主音）の和音と言うことです。
なので ハ長調のスケールを弾いて 「ドミソ」と３つの和音をならすと それが、Ｃメジャーコードとなります。
このＣメジャーコードを 解析すると Dメジャーコード、Eメジャーコード、Fメジャーコード、Gメジャーコード、Aメジャーコード、Bメジャーコード、等々のコードは、全て「ドミソ」の和音のパターンで構成されています。
実際に ピアノを弾いて試して見てください。
Ｄメジャーコードは、ニ長調の音階から構成されている和音です。
Ｄは、「レ」の音ですから 「レ」音から 全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音というパターンを試してみてください。
「レ、ミ、♯ファ、ソ、ラ、シ、♯ド、レ」となりますよね。
こう弾くと「ドレミファソラシド」と聞こえるでしょう。
だから このパターンを知っているとどこからの音でも「ドレミファソラシド」を弾くことが、出来ます。そして ここで「ドミソ」と弾くと実際には、「レ、♯ファ、ラ」ですが、これが、Ｄメジャーコードの和音となります。
他のコードもこのように求めればそのコードの和音が、導き出せます。
■コードを数字でパターン化する
まず初めに 全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音というパターンを 弾くとき黒鍵と白鍵のブロックどちらを弾いたらいいのか？という疑問も有るかと思いますので パターンを数字の順番で覚えておくとわかりやすいと思います。
下の鍵盤を見ると分かり易いと思います。 全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音というパターンの 弾き方は、その調の主音を「１」と数え１、３、５、６、８、１０、１２を 弾けば「ドレミファソラシ」と弾けます。
そしてコードに付いても もう少しわかりやすくすると 下の鍵盤の様に 半音単位でド～シ迄に１～１２までの番号付けると Ｃメジャーコードは、Ｃの主音「ド」から数えると「１，５，８」（ドミソ）のパターンとなります。
では、「１，５，８」のパターンを ＤのメジャーコードにあてはめてみるとＤのコードの主音は、「レ」ですので「レ」を１と数え「１，５，８」と数えるとＤの和音は、「レ、♯ファ、ラ」と分かります。
他の色々なコードもこのパターンを当てはめると分かります。
■マイナーコードは、真ん中の音を半音下げるだけ！
Ｃメジャーコード Dメジャーコード、Eメジャーコード、Fメジャーコード、Gメジャーコード、Aメジャーコード、Bメジャーコードこの ７つのコードを覚えると 既に２倍の１４個のコードを覚えたことになります。
まずは、上の図で説明したＣメジャーコードの「ド、ミ、ソ」１、５、８の５を ４にして 「１、４、８」（ド、♭ミ、ファ）とするとＣｍコード（シー マイナー） になります。
そして Dメジャーコードも 「１、４、８」（レ、ファ、ラ）とするとＤｍコード（ディー マイナー） になります。
他のメジャーコードも 「１、４、８」と弾くと その主音のマイナーコードとなります。
これで先ほど言った「既に２倍の１４個のコードを覚えたことになります。」の意味が、分かったと思います。
Ｃメジャーコード Dメジャーコード、Eメジャーコード、Fメジャーコード、Gメジャーコード、Aメジャーコード、Bメジャーコード
Ｃｍコード Dｍコード、Eｍコード、Fｍコード、Gｍコード、Aｍコード、Bｍコード、シャープやフラットのコードを合わせるとあとプラス１０個になるかな。
でもこれは、あんちょこなおぼえ方ですので ちゃんと理論で覚えると次の様になります。
■マイナーコードの基本は、ラドミの和音
マイナーコードの場合は、正確に言うと 基本の和音は、「ラ、ド、ミ」です。
短調の場合は、 「ラシドレミファソ」の音の配列を上の様に解析すると 全音、半音、全音、全音、半音、全音、全音、となります。
数字で表すと 「１、３、４、６、８、９、１１」となります。
このパターンで弾くと どこの音から弾いても「ラシドレミファソ」と聞こえます。
ちなみにこれは、ラからイ短調のスケール（音階）となります。
このスケール（音階）から「ラドミ」と和音を弾けば Ａｍコードとなります。
数字で表すと 「１、４、８」です。
見つけたいコードの主音を「１」と数え 「１、４、８」と弾くと その主音のマイナーコードとなります。
Ｃｍの場合は、下記の様になります。
■コードの種類
Cコードを例に挙げるとこれだけの種類が、有ります。
■コードの種類の構成和音
上の表は、Ｃコードの種類を書き出したものですが、あとはＣを 他のＤ、Ｅ、Ｆ、Ｇ、Ａ、Ｂに置き換えればいいだけです。
まずは、よく使われるコードとして 上の表の１段めのCdim、Caugを除くそれぞれのキーのコードが、押さえられる様になればいいと思います。
●C7の構成和音
それでは、まずＣ７の構成和音を 説明します。
まず 最初に書かれているアルファベットは、「Ｃ」です。
なので 最初に「Ｃ」のコードを 押さえれば良いのです。
「Ｃ」の構成和音は、「ドミソ」です。
次に付いている「７」は、何を意味するのか？
これは、「７」番目の音を弾けば良いのです。
Ｃ７のルート音（主音）は、「ド」ですから 「ド」の音から数えて７番目の音を弾くと言うことです。ここで 間違っては、いけない事は、数えるときに「短音階」で数えることです。
短音階で数えると ドレ♭ミファソ♭ラ♭シドと下のひょうの様に７番目の音は、「♭シ」となります。
半音で数えるとルート音を入れると１1個分となります。
短音階と言うのは、ルート音がＣであれば「ド」の音から弾いて「ラシドレミファソラ」と聞こえる音階の事です。
なので 「Ｃ７」の構成和音は、「ドミソ」＋「♭シ」＝「ドミソ♭シ」となります。
と 理論的に説明すれば、こうなりますが、手っ取り早くアンチョコ的単純なおぼえ方をすれば、ルート音「ド」より１オクターブ上の「ﾄﾞ」の音の１音（全音１つ分）下と覚えておく方が、分かり易いです。
「ド」の全音１つ下は、「♭シ」ですね。
これが、分かれば「マイナー」が、付いても理屈は、同じです。
「Ｃｍ７」の構成和音であれば、【Ｃｍ】は、「ド、ミ♭、ソ」＋【７】「♭シ」＝、「ド、ミ♭、ソ、♭シ」これで【Ｃｍ７】コードとなります。
●Cmaj7の構成和音
次に Ｃmaj７の構成和音を 説明します。
これも Ｃ７でした説明と同じく最初に書かれているアルファベットは、「Ｃ」です。なので 最初に「Ｃ」のコードを 押さえれば良いのです。「Ｃ」の構成和音は、「ドミソ」です。
次に付いている「maj７」は、何を意味するのか？
これは、長７度と言ってもわかりにくいので 長調のドレミファソラシドの音階の７番目の音と言うことです。
理論的な事は、こんな感じで これも手っ取り早くアンチョコ的単純なおぼえ方をお薦めします。
ルート音「ド」より１オクターブ上の「ﾄﾞ」の音の半音（半音１つ分）下と覚えておく方が、分かり易いです。
「ド」の半音１つ下は、「シ」ですね。
半音で数えるとルート音を入れると１2個目となります。
なので 「Ｃmaj７」の構成和音は、「ドミソ」＋「シ」＝「ドミソシ」となります。
これが、分かれば「マイナー」が、付いても理屈は、同じです。
「Ｃｍ△７」（Ｃｍmaj７）の構成和音であれば、【Ｃｍ】は、「ド、ミ♭、ソ」＋【maj７】「シ」＝、「ド、ミ♭、ソ、シ」これで【Ｃｍ△７】コードとなります。
長音階
ここでまとめると
●「Ｃ７」は、ルート音「ド」より１オクターブ上の「ﾄﾞ」の音の１音（全音１つ分）下と覚えておく。「ド」の全音１つ下は、「♭シ」
●「Ｃmaj７」は、ルート音「ド」より１オクターブ上の「ﾄﾞ」の音の半音（半音１つ分）下と覚えておく。「ド」の半音１つ下は、「シ」
●Ｃ以外のコードであっも理屈は、同じです。ルート音より７番目の音を 見つければいいと言うことです。
次は、Ｃ６の構成和音についてです。でもここまで説明すればＣ６は、どうやって求めるかは、察しがつくとおもいますがとりあえず。
●C６の構成和音
「６」の場合は、、長音階で数えます。
長音階 Ｃ６の場合
まず「Ｃ」は、「ドミソ」に 「ド」より６番目の音をプラスすると「Ｃ６」のコードとなります。
半音で数えると「１、５、８、１０」となります。
なので 「Ｃ6」の構成和音は、「ドミソ」＋「ラ」＝「ドミソラ」となります。
ちなみに 「Ｂ６」の場合は、
「Ｂ」は、「シ、レ♯、ファ♯」に 「シ」より６番目の音をプラスすると「Ｂ６」のコードとなります。
半音で数えると「１、５、８、１０」となります。
なので 「Ｂ6」の構成和音は、「シ、レ♯、ファ♯」＋「 「ソ♯」」＝「シ、レ♯、ファ♯、ソ♯」となります。
Ｂ６
「１、５、８、１０」
Ｃ６
「１、５、８、１０」
これも手っ取り早くアンチョコ的単純なおぼえ方をすると
●「Ｃ６」は、ルート音「ド」より１オクターブ上の「ﾄﾞ」の隣より半音３つ分下と覚えておく。「ド」の半音３つ下は、「ラ」となります。
●Ｃｄｉｍ、Ｃａｕｇ、Ｃｓａｓ４の特種なコード
この３種類のコードは、メジャー（長調）やマイナー（短調）どちらとも区別の付かないコードです。
Ｃｄｉｍ（シー・ディミニシュ）
それでは、Ｃｄｉｍ（シー ディミニシュ）から説明します。
このコードの構成和音は、「ド、ミ♭、ファ♯、ラ」です。
パターンは、ルート音「ド」から「ド、ミ♭、ファ♯、ラ」とコードを押さえると下記の図のように 押さえている音と音の間に半音２つはさんでいるパーターンとなっています。
Ｃｄｉｍ（シー・ディミニシュ）
これも手っ取り早くアンチョコ的単純なおぼえ方をすると
●「Ｃｄｉｍ」は、ルート音「ド」より半音ずつ「１２３，１２３，１２３，１」と数えて「１」の音を押さえるといいです。
他のｄｉｍコードも同じように求めれば導き出せます。
Ｃａｕｇ（シー・オーギュメント）
このＣａｕｇ（オーギュメント）コードの構成和音は、「ド、ミ、ソ♯」です。
パターンは、ルート音「ド」から「ド、ミ、ソ♯」とコードを押さえると下記の図のように 押さえている音と音の間に半音３つはさんでいるパーターンとなっています。
Ｃａｕｇ（シー・オーギュメント）
これも手っ取り早くアンチョコ的単純なおぼえ方をすると
●「Ｃａｕｇ」は、ルート音「ド」より半音ずつ「１２３４，１２３４，１」と数えて「１」の音を押さえるといいです。
他のａｕｇコードも同じように求めれば導き出せます。
あとは、Ｃコードを押さえて 一番左のソの音の半音上を押さえると覚えてもいいですね。（ルート音が、一番左の場合）
Ｃsas4（シーサスフォー）
Ｃｓａｓ４の構成和音は、（ドファソ）で ルート音から４番目の音を加えます。そして音の濁りを取るために３度の音を取ってしまいます。
Ｃsas4＝Ｃ＋（ルート音から４番目の音）－３度の音
（ドミソ）＋（ファ）－（ミ）＝（ドファソ） Ｃsas4
ちなみにＣ７ｓａｓ４は、
（ドミソシ♭）＋（ファ）－（ミ）＝（ドファソシ♭） Ｃ７sas4
●ピアノコードの＋と－の意味
コードに書かれている＋や－は、♯や♭を表しています。
＋は、♯の事です。そして－は、♭の事です。
■テンションコード
Ｃ９コードは、下記の表を見ても分かるように ７番目の音と９番目の音が、プラスされて作られてる和音です。
■ポリコード
ポリコードとは、複合和音と言う意味で一つのコードに他のコードを積み重ねた和音を言います。
ちなみにB♭/Cコードなら
Ｃ（ドミソ）＋Ｂ♭（シ♭レファ）＝B♭/C（ドミソシ♭レファ）
と言う具合です。
一般的には、分数コードと言って 左手で分母のＣコードを弾き右手でＢ♭コードを弾いた和音と言うのが、本来の意味の様です。
しかし歌本などに載っているこのようなコードでは、Ｂ♭（ｏｎＣ）、Ｂ♭（ＢａｓｓＣ）というベース音指定コードと同じ意味で使われますのでB♭/Cだったら Ｃ（ド）を左手で弾いてＢ♭コードを右手で弾きます。左手のＣは、コードを意味するのでは無く 低音のＣ（ド）単音として扱います。
コードの基本型と転回型
今まで説明してきたコードは、基本型で 説明して来ました。
基本型とは、そのコードのルート音（主音）が、一番左側に来るコードが、基本型となります。
たとえば、Ｃのコードの場合、「ドミソ」これが、基本型です。
その他のパターンでは、「ミソド」というパターンも有ります。
このパターンが、第１転回型となります。
その他には、「ソドミ」というパターンも出来ます。
これは、第２転回型となります。
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